副厂镜头中，适马18-35mm F1.8 DC HSM Art是第一支最大光圈大于f2.8的Aps-C画幅变焦镜头。我本以为它会成为孤品，没想到图丽在2015年11月发布了AT-X PRO 14-20mm f2。

拿到该镜头第一感觉是做工很扎实，符合图丽一贯风格。金属卡口，镜头外壳是厚厚的塑料，组装非常紧致。变焦环阻尼平稳。变焦到20mm端前口最外层镜片会缩进1厘米；而后口镜片缩进0.5厘米。该镜头采用了图丽传统的推拉对焦环切换AF/MF对焦模式，自动对焦速度一般，最远到最近之间切换大概要1秒钟。AF模式下旋转对焦环不会改变焦点位置（不支持全时手动对焦），并且没有任何阻尼。拉对焦环到MF模式后才拥有轻微阻尼，手动对焦旋转幅度大概有90度。

图丽的这种对焦切换方式，当想从AF切换到MF时，经常会卡住推拉不动，得旋转对焦环避开卡住的角度。而如果用MF模式手动对焦时又太容易因为手指轻微的前推动作，导致误操作切换到AF模式。几十年前还有些品牌镜头也短时期使用过这种切换机制，后来基本都放弃了（仅奥林巴斯少量镜头在沿用，但切换从来不会被卡住）。

解析力 | Resolution：（尼康D7200）

14-16mm焦段都是光圈全开照片中心到边缘就拥有不错的解析力；20mm端锐度稍有衰退，但是只要光圈缩小到f4，画面整体锐度也会变优秀。

像素:6000×4000,100% jpg直出切片：

14mm端：

中心三分线边缘

f/2   

f/2.8

f/4   

f/5.6

16mm：

f/2   

f/2.8

f/4   

f/5.6

20mm端：

f/2   

f/2.8

f/4   

f/5.6

下面是外网的解析力评价，和我的这支实拍锐度基本一致：

畸变 | Distortion：

焦段跨度这么窄，畸变控制却不算出色。14mm端有中等程度桶型畸变；从16mm焦段开始变轻微（“水映菲林”测试镜头畸变时通常关闭机身的“失真校正”功能）。

焦外 | Bokeh：

该镜头长焦端等效全画幅30mm f3，焦外虚化能力很有限，并且背景焦外光斑有生硬的轮廓线（焦外虚化没有好坏之分，更多取决于个人爱好和实际拍摄要求）。

眩光 | Flare：

图丽镜头的镀膜工艺有提升，该镜头只有当太阳在画面边角位置时有轻微鬼影耀斑。

呼吸效应 | Breathing：

有很明显的呼吸效应，切换到近处对焦时视野变窄（呼吸效应指的是当你焦段不变，仅旋转对焦环向远或向近改变焦点时，相机看到的视野会变宽或变窄，产生一种小幅变焦的错觉）。

等焦面 | Parfocal：

该镜头我主要用尼康D7200测试，仅等焦面性能转接给M4/3画幅的松下GH5测试。图丽ATR-X 14-20mm f2等焦面性能还行，变焦过程中焦点只会轻微偏移。

星芒 | Stars：

9片光圈叶片产生稍显松散的18线星芒。

自动对焦精度 | Autofocus：

图丽AT-X Pro 14-20mm f2在尼康D7200对焦默认有些往远端偏移，并且还有副厂镜头常见的对焦到不同距离，焦点偏移值也稍有不同的问题。为了评测结果最好，解析力样片我是用液晶屏实时取景拍摄的，通过反差对焦“掰正”焦点偏移。下面是该镜头20mm端光圈f2时默认的焦点偏移：

暗角 | Vignetting：

边角失光控制得很好，仅光圈全开时有轻微暗角，实际拍摄几乎无影响（“水映菲林”测试镜头暗角时通常关闭机身的“暗角补偿”功能）。

总结 | Summary：

这支镜头让我想到了图丽同时期发布的AT-X PRO 11-20mm f2.8。都拥有出色的锐度、低畸变、暗角轻微，售价低。如果图丽能改进对焦马达和AF/MF对焦切换模式，我相信该品牌地位会高许多。两支镜头我虽然都推荐，但用户购买前要考虑它们的对焦缺陷。