一直以来，大部分摄影光学厂商发布的50mm标准镜头最大光圈不约而同都选择f1.4或f1.8。而宾得早在20世纪70年代就发布了著名的SMC Pentax-M 50mm F1.7。宾得将这种规格一直延续下来，1991年又发布了smc FA 50mm f1.7。这支镜头鲜有人认真评测，只是传言它的光学素质比smc FA 50mm f1.4更优秀。

镜头中的“FA”表示可用于35mm画幅相机，自动对焦。镜头外观比同时代同规格的佳能、尼康竞品都要小巧。前镜筒收缩后镜头长度仅3.7厘米，接近饼干镜头。镜头使用金属卡口，外壳都是塑料的，但做工不错。靠滤镜口是一个狭窄的对焦环，当对焦到最近距离时内镜筒会伸出1厘米左右。靠卡口端是手动光圈环，有半档调节。光圈环固定在A档后，可通过相机波轮调节光圈值。镜头无内置对焦马达，需要机身马达驱动，af对焦迅速，但噪音大。并且对焦环会快速旋转手不可触碰。还好滤镜口不会旋转方便使用CPL滤镜。调焦环手动对焦顺滑舒适，旋转幅度大概有140度。

解析力 | Resolution：（宾得K-3）

解析力表现和同时代竞品相差无几。光圈全开照片中心和三分线位置解析力不错，到边缘会衰退。大光圈拍摄和smc FA 50mm f1.4一样都有个明显缺点：横向色差严重，照片高反差位置有脏脏的紫边。光圈缩小到f5.6后画面整体锐利。

像素:6016×4000,100% jpg直出切片：

中心三分线边缘

f/1.7

f/2   

f/2.8

f/4   

f/5.6

畸变 | Distortion：

和大部分标准定焦镜头一样，宾得smc FA 50mm f1.7实拍照片看不到任何畸变（“水映菲林”测试镜头畸变时通常关闭机身的“失真校正”功能）。

焦外 | Bokeh：

该镜头背景焦外虚化风格偏硬朗，雕像后的焦外光斑有较明显的轮廓线。当光圈缩小到f2.8后，由于该镜头配备的是6片直线边缘光圈叶片，背景光斑呈现若隐若现的等边6边形（焦外虚化没有好坏之分，更多取决于个人爱好和实际拍摄要求）。

纵向色差 | LoCA：

纵向色差问题明显，使用大光圈拍摄，前景和背景焦外光斑色边都需要后期处理（纵向色差是指焦外高反差边缘出现的刺眼的色边，通常是紫色、洋红色或蓝色。一般大光圈镜头无法完全抑制）。

眩光 | Flare：

宾得当时的镜片镀膜技术要领先于竞品，该镜头逆光下拍摄虽然有明显耀斑，但不会像当时的尼康镜头那样降低画面反差：

呼吸效应 | Breathing：

呼吸效应明显，切换到近处对焦时视野变窄（呼吸效应指的是当你焦段不变，仅旋转对焦环向远或向近改变焦点时，相机看到的视野会变宽或变窄，产生一种小幅变焦的错觉）。

自动对焦精度 | Autofocus：

我在宾得K-3和K-r上测试，该镜头都会向近端偏移，需要机身AF微调-10。好在宾得单反基本都具备AF微调功能。但不幸的是对焦一致性差，用我的两台相机实拍，都出现40%左右的跑焦情况。下面是微调前的焦点偏移：

暗角 | Vignetting：

由于本身是一支全画幅镜头，在Aps-C画幅的宾得K-3上几乎看不到暗角（“水映菲林”测试镜头暗角时通常关闭机身的“暗角补偿”功能）。

总结 | Summary：

至此我评测完了smc DA 50mm f1.8、smc FA 50mm f1.4、smc FA 50mm f1.7三支宾得最流行的标准镜头。对于普通摄影爱好者，不管他选择哪个品牌，都会对50mm镜头寄予厚望。单反时代尼康在这个焦段表现最好，做工和画质佳，对焦精准。佳能在后期也发布了可靠的EF 50mm f/1.8 stm。宾得就很失败了，糟糕的色像差，“反复无常”的合焦精度，加上宾得单反本身落后的对焦系统，这个品牌的没落，从这几支镜头表现就见微知著。